这是否证明,冯小刚只适合电影,不适合拍剧?
比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型,它追求的,并非对凶案本身的猎奇,而是在令人发冷的影像细节中,铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视,不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视,而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。
数字特效是一项需求驱动型的影视制作技术,它的技术突破始终围绕“作品要达到什么样的艺术效果”展开。作品体裁不同,对数字特效的需求就不一样。一部科幻电影的特效时长往往要在90分钟以上,场景变换多、视觉元素数不胜数,需要稳定高效的特效技术以保证作品质量与制作效率。类似于精美工艺品的制作,数字特效也需要一道道工序进行“打磨”。观众看到的那些震撼的特效镜头,往往需经过前期策划、中期制作、后期合成3个主要步骤。首先由导演、特效部门、摄影部门等主创人员共同确定特效制作方案、美术置景方案等。其次围绕特效制作,完成模型建构、纹理贴图绘制、材质与灯光设定、效果设定等工作,这个步骤会用到大量先进技术,如现场扫描、动作捕捉等。最后进行画面合成,添加特殊视觉效果,并对作品的整体艺术风格和画面质量进行优化。只有这些功夫都做到位,才能给观众真实可信的视觉观感。
由李政宰、朴海秀、魏隽、郑好娟主演的《鱿鱼游戏》在2021年播出后,以紧张刺激的生存游戏、友情和各种关卡闯关的大逃杀情节迅速引起全球观众的热烈追捧,观看人数高达1.42亿次,成为Netflix史上最受欢迎的剧集之一。
在专注创作的剧组氛围下,青年演员们互相成就,共同演绎了鲜活群像。负伤的肖春生在火车站和姐姐相见的那一幕赚足了观众的眼泪,肖战演绎的倔强少年习惯了以不可战胜的面孔示人,只有在至亲之人面前才能流露出脆弱;李沁为追求真实感不用道具,亲身试验针灸戏,和角色的坚韧形成互文;诸如陈宏军,这样具有争议的角色也因演员对角色的立体塑造,让观众清晰地看到角色心理转变的过程;甚至“金句王”钱阿毛(李飞扬 饰)、好战友段磊(刘潮 饰)等戏份不多的角色也都被引发观众的热切讨论,被戏称“钱阿毛我嘴替”“段磊我的卷王朋友”。《梦中的那片海》精心打磨人物塑造,细琢人物成长过程,让有血有肉的人物成为作品与观众情感共振的桥梁。
五一假期,你会去影院看哪部电影呢?