瑞秋·齐格勒饰演的安西亚是我唯一理解的三人组成员，也是有最好发展的角色。

如果说《狂飙》《三体》是现实主义潮流中开往深处的航行，让观众看完后劲很足，那么当下的都市剧创作则像是在海边观望，只是浅浅涉足，并不愿意把艺术创作的脚步真正放进宽阔的现实中去——让观众仿佛在喝了一瓶烈酒之后，又喝了白开水。诚然，《狂飙》《三体》是需要大量时间打磨，甚至可能几年才出一部的精品，但是以上现象，确实也反映出了都市剧创作的停滞。

相比《卡门》，《阿莱城的姑娘》则显得“安静”很多，这部创作于1973年的舞剧讲述了普罗旺斯的年轻人弗莱德里举行婚礼前夕，在爱和被爱的矛盾中不堪煎熬，经历一番内心的挣扎，最终选择逃避现实的故事。该剧音乐同样出自比才之手，以其明快的色彩和难得的激情成为了最受欢迎的管弦乐组曲之一。罗兰·佩蒂则将这部音乐作品进行重构，赋予了它新的生命，舞剧运用明亮轻盈的步法、激情澎湃的动作、欧洲戏剧特有的浪漫主义情调抒写了属于芭蕾的独有神韵。罗兰·佩蒂曾讲道：“这个作品最初并未给我带来特别的感动，但随着时间的流逝却越来越深地感染了我。”

从影片题材来看，涵盖动作、喜剧、爱情、灾难、动画等类型，可满足观众不同观影需求。

最近，就在我准备《灵魂摆渡3》的时候，有一部和它有些相似的华语剧开播了，而且某瓣分数持续上涨，从8.7上升到8.9。

记者观察发现，国内沉浸式戏剧热潮，与全世界戏剧演出从强调“演出文本”转向强调“演出空间”的大趋势密不可分。在后疫情时代，与文旅产业深度融合的沉浸式演艺，更是迎来爆发式增长。