而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

乔弗里、三傻和三傻戏外的丈夫

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虽然咱们不能指望一部剧就改变多少人根深蒂固的观念，但这起码反映了一种进步，发出了一种声音，哪怕有一个家长看完之后能够正视对孩子的性教育；哪怕有一个青少年看完之后，能明白欲望不是怪兽，自己没有犯错，让许萌的悲剧不再重演，也算是善行了。

巴黎圣母院作为一座历史悠久的建筑，承载着丰富的文化遗产。它代表着法国和巴黎的历史、艺术和建筑风格。在电影中，巴黎圣母院的壮丽建筑和精美的艺术作品展示了人类智慧和创造力的结晶，彰显了文化遗产的珍贵性和重要性。

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