“啊？你竟然还没看过《茶啊二中》动画剧集？”

在中国作家协会创联部副主任包宏烈看来，万玛才旦始终坚持扎根生活，创作了许多描写藏地生活与时代风雨同舟，立体丰满的优秀作品，他的作品保持了对本土文化的尊重与理解，在传统和现代的冲突中，展现藏民族的生存方式和复杂的情感体验，在现代与传统的对峙中进行民族性格的反思，显示了独辟蹊径的智慧与创造。她表示：“万玛才旦先生虽然离开了我们，但他的故事和文字，他感受生活的方式，他高尚的品行、深厚的学养以及艺术风范，都为我们后人留下了一座备受敬仰的丰碑，他对文学艺术的执着追求，永不停歇的脚步，将激励后人不断攀登新的艺术高峰， 愿万玛才旦先生艺术创作的影灯长明，照亮我们未来的生活。”

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

有趣的是，本次引发争议的《白雪公主》与《小美人鱼》，前者是史上首部动画长片，后者则在80年代末重新带回百老汇式歌舞风。

《不止不休》用“东风”（张颂文）来了三天，这几天的工作还是可圈可点的，差不多达到了一个平衡点，也没有太让老板失望，希望能在未来不要靠别人，要靠自己的力量。

现在，这段旅程结束了。离开那些人，回到地面了。